【報導】電影講座《婁燁電影中的上海》《蘇州河》及其長短調 2020/10/28 徐明瀚老師

電影講座《婁燁電影中的上海》《蘇州河》及其長短調

10/28 (三) 19:10

徐明瀚老師

隨著導演婁燁的鏡頭，走一場悲壯的上海城市影像之旅！

中國第六代名導婁燁出生且成長於上海，一生充分吸收這塊土地的養分與靈感。婁燁眼下的上海，並非光鮮亮麗，反倒因為他對這座城市的高敏銳度，他捕捉到了上海城市的潮濕與鬱悶。

在本次的講座中，跟著婁燁導演的鏡頭，走訪上海的多個區域，探看導演如何用光影與音樂繪製上海的認知地圖...跟著台灣影評人協會副理事長徐明瀚，捕捉婁燁影像中的城市美學！

上海市與蘇州河

上海市是中國的經濟、金融、貿易和航運中心，世界著名的港口城市。位於中國東部弧形海岸線的正中間，東臨東海，南瀕杭州灣。蘇州河好似上海的縮影，它無條件接收四面八方來的人、事、物。龍蛇雜處，上海快速、無章法地匯集成某種特有的中國當代視覺。婁燁藉由側面上海的解析，慢慢勾勒出人在這個社會當中的狀態。

三種對於城市的電影批評方式：1. 景觀社會

「景觀不是影像的堆積，而是以影像為中介的人之間的社會關係。」

《景觀社會》 （法語：La Société du spectacle）是法國思想家居伊·德博所寫的一部哲學和批判理論的作品，德博討論了階級分化，文化同質化和大眾媒體的問題。「所有的直接存在，一切都轉化為一個表象。」這是指當代社會中影像的位處中心的重要性。德博說：影像已經取代了真正的人類聯繫、而現今人類都會相信影像投射出的現實假象。

導演介紹—婁燁

圖片來源：https://images.app.goo.gl/UiKPGQZjCF8k8vz76

中國當代導演婁燁是一位上海的深情注視者，早在他那部享譽國際的獨立電影《蘇州河》之前，他便已從片廠出品的電影《週末情人》、《危情少女》就開始拍攝現、當代的上海，到了《蘇州河》更是呈現上海華麗不夜城的另一面，而周迅在片中的演出令人驚嘆。

不久，他應鹿特丹影展邀請拍的紀錄短片〈在上海〉更是呈現了他如何思考當代上海的城市景觀問題。此後，婁燁還陸續以劇情長片《紫蝴蝶》和《蘭心大戲院》拍攝關於1920-1940年代期間的諜報上海，靈感大多來自於馬爾侯《人的境遇》、橫光利一《上海》與虹影《上海之死》等法國、日本與中國小說。

本次講題，將跟著婁燁的鏡頭，走訪上海的多個區域，探看導演如何用光影與音樂繪製上海的認知地圖，在不同的長、短片電影故事中一一展開。

蘇州河—電影簡介

圖片來源：https://images.app.goo.gl/4BRmbN4a3NF5CSbAA

在上海蘇州河上，騎摩托車替人送貨的馬達，接下接送少女牡丹的工作，兩人日漸相處愛上彼此，但就在她決定把終身託付給對方時，馬達財迷心竅，聯合黑道朋友綁架了她，令牡丹心灰意冷，一氣之下跳進蘇州河。臨跳前，牡丹留下遺言：「我要是跳下去了，我會變成一條美人魚來找你的。」

 

五年後出獄的馬達，在酒吧遇見一位扮成金髮美人魚的酒店女郎美美，和牡丹長得一樣，然而美美表示絲毫不知情牡丹的事，但聽著故事開始仰慕馬達對牡丹的愛，馬達則陷入心理交戰，他直覺牡丹一定還在世上，決心要找到她...

蘇州河—電影賞析

在這個兼容並蓄的城市裡，車水馬龍、東西合併，燈火輝煌的街道與街角的污穢，皆是攝婁燁影機底下的真實。正如蘇州河電影中三人的糾結，美人魚與破滅的愛情與幻想，也許是同時存在的，也或許，是一個多面向表現的投射。

當攝影機對準了這頭，再大的廣角也包容不下現實完整的樣貌。於是，婁燁拼拼湊湊，一而再再而三的去解釋、去陳述、去表達，試著以接近客觀的角度來審視他又愛又恨的城市—上海。